引用 剑影琴音 的 秋日赛诗博览会——博客武林各派掌门献绝技，开盛会！
序：自2009年立秋前一日发起“秋日赛诗会”以来，网海络山武林各派积极响应，共有15个门派献秋日诗23首，他们分别是：
逍遥派掌门人：木棉（二首）
寒烟派掌门人：寒烟（一首）
素心剑掌门人：碧窗（八首）
莲花派掌门人：莲花仙子（一首）
叶落派掌门人：叶落无声（一首）
纤纤剑派掌门：纤纤如梦（一首）
林中剑派掌门：林中伊人（一首）
烟雨派掌门人：江南烟雨（一首）
雪山剑派之掌门人：雪儿（一首）
燕舞云裳剑派：燕舞云裳（一首）
冰心蝴蝶派掌门：冰蝶儿（一首）
梅花派掌门人：驿外梅花（一首）
花非花派掌门人：花非花（一首）
冰清派掌门人：潇洁冰清（一首）
琴剑合一派： 剑影琴音（一首）
秋日赛诗博览会——博客武林各派掌门献绝技，开盛会！
【五律】秋日
作者：剑影琴音
一川秋水卷， 几点落霞红。
登塔觉云淡， 临渊知意空。
四时无冷暖， 心境有穷通。
山水蕴高致， 林泉暮色中。
（释义）
秋日登高俯瞰，遥见一川秋水，宛如一幅历史长卷，随风舒展。人生的彻悟总是在特定的环境里形成的：当你登上万仞的佛塔，仰望天际的白云的时候，一切的名利之心都会淡薄如烟霭；当你面临深不可测潭水的时候，思维停止了，心灵是一片空白，什么都没有，什么都不不说，只让一丝游丝般的意念回旋才是真正的超脱。季节本来没有炎凉的区分，只不过是因为人的心灵通道时而受阻，时而通达的缘故。君子的雅量高致总是蕴藏在山水之中：请看那片暮色中的林泉，那是洗涤灵魂，让心灵趋向永恒的地方……（剑影之诗，只是个“引子”，目的是做一块“引玉之砖”，仅此而已。另：原句“几点相思红”因出律，博友木棉赠玉“落霞红”，特感谢“一字师”木棉博友。）
【秋日】五律
作者：蓮花仙子
輕黃滕掛紫，蝶別挽留遲。
疏翠擁蓮醉，飄紅廣袖施。
秋波旋韻律，霞色舞新詩。
盟主五言令，枯荷搜句癡。
意蕴赏析：
莲花的《秋日》，丝毫没有悲秋的感受，字里行间洋溢着积极向上的秋日基调，表达“荷到秋日分外香”的愉悦心情，给读者留下了强烈的审美愉悦。
1、一幅静美的秋荷图：
映衬手法，首先由远到近（岸边到水面），描绘了一幅静美的秋荷图：岸边——轻黄的藤蔓，凝紫的花朵（可能是紫藤花开），轻黄与凝紫，色色相映，给人以秋日的温馨；水面——散落河面的片片荷叶，映着绽开的红莲，既有绿色的生机，又突出了秋日美丽（红莲），这正是秋日的主体特征。
2、一幅灵动的flash:
秋蝶在紫藤上盘旋着，金光点点中，轻盈的舞姿，是留恋夏季的舞台，还是珍惜秋日的情怀？散落有致的荷叶在金风中摇曳，簇拥着那朵红莲，一起都沉醉了。一阵风过，翠绿的荷叶像宽大的袍袖，仿佛收尽河山日月；红莲的倒影在水面飘逸，又似娟娟静女，有着照人的明艳……秋日的涟漪慢慢散去，仿佛古仕女婉转的笑靥。一抹晚霞映照水面，流动的画韵，跳动的诗行都在霞波掩映中荡漾着了……一切，都在秋日的画卷里沉醉。
好句圈点：
疏翠擁蓮醉，飄紅廣袖施。
秋波旋韻律，霞色舞新詩。
“轻黄”点明是初秋；“挽留”，是言情，浸染了秋情。“疏翠”，观察细致，与秋天的萧疏之美相谐。“拥”，生动传神，让翠荷人格化，仿佛众星捧月图。“广袖”，写出了风荷的形态，与古仕女服饰相系。“旋”，是因为秋波的灵动，“舞”是由于流动的霞锦。
（“盟主五言令，枯荷搜句癡”两句与全诗的意境不协调，与前面所写的不是同一个话题，有些突兀，建议替换。）
【秋日】五律
作者： 雪儿
轩窗顾影恋， 秋意吻琼肌。
天漠风情瘦， 云苍翠柳姿。
月高思意透， 露袭草还痴。
凝驻阑珊处， 鸳鸯伴短篱。
意蕴赏析：
秋日到来，主人公心中笼罩着淡淡的秋愁，睹物伤情，在万物感应中悄然成篇。
窗台人独立，秋意满情怀。
孤独憔悴的身影在遥望远方，弥漫天地间的秋意拂过玉肌，一丝清寒，一袭凉意。秋的萧瑟与肃杀正姗姗而来……（仰视）：天，是大漠的颜料；云，染上了一些墨色，从依然苍翠的柳梢流过；风，带着季节的变幻和秋天的伤情，拂过脸颊……倏然间，感觉风也瘦了许多。听临窗伊人的喃喃独白，倍感伤神：“秋月高挂的时节啊，相思意，最强烈；我是一株执著的相思草，……纵然是秋露凝霜，百草摧折，我心依旧，相思不悔……纵然望断天涯，身成木石，难赋深情……”。（俯视）：蓦然回首，已暮色苍茫。在斑驳的竹篱笆下，一对栖息的鸳鸯，正相依相偎，静静等待黑夜的来临……
艺术手法圈点：
1、窗口透视的表现手法：“轩窗”是全诗的立足点，是全诗的“眼睛”。通过“轩窗”的不同视角（仰视、俯视），诸多景物，与主人公的心灵、情感相融，塑造了清冷、孤寂、唯美的审美意境。
2、反衬手法：“鸳鸯伴短篱”中的“鸳鸯”的团聚、甜蜜、安静与主人公独立寒秋，顾影自怜的形象形成鲜明对比，更加突出主人公的孤独、哀伤、冷清。
3、字句锤炼：“吻”，写出了风的柔和和女性特有的心理感觉；“风瘦”，想象奇特，不说人憔悴，而言风也瘦，相思之苦，之痛不言而喻。“月高思意透”，该句值得推崇，因为仰望“月高”，所以，相思愈烈，一个“透”，传达了主人公相思透彻肺腑的程度。
好句圈点：
月高思意透，
露袭草还痴。
(“天漠风情瘦， 云苍翠柳姿”这两句有些费解，不够明白晓畅。）
【秋日】五律
作者：叶落无声
临秋愁寂寞，有幸识兰芝。
脱颖芳园润，留香雅室滋。
难将灵德佩，只可素心仪。
无以酬知己，清笺赋小诗。
意蕴赏析：
这首赠友人的小诗写得清新、婉转、一分缠绵，二分仰慕，三分惜别。
开篇就将友人誉为“兰芝”，可见作者惺惺相惜之情。虽是说友人似“兰芝”，同理可证作者也是雅士，绝非俗客。“脱颖芳园润”是说，这位朋友是脱颖而出的，而且出手就不凡，一个“润”较好地表达了友人给自己带来的美好感受，一个“润”字，是对友人至高无上的评价，就像荀子所说“玉在山而草木润”一样，可能是一个“人品清如玉，文章淡似仙”的朋友也未可知。“留香雅室滋”，这一句和前面的用法是“互文见义”，“滋”与“润”同义，“留香”与“脱颖”并列。 当读到“难将灵德佩，只可素心仪”着两句时，从韵律上，意蕴上，我都感觉到了是屈原的《橘颂》在古筝声中吟唱：“后皇嘉树，橘徕服兮；受命不迁，生南国兮……”。“难将灵德佩”，既是自谦，又是对友人的至高无上的赞誉；“只可素心仪”，表达的是对友人的无比的仰慕，“仰之弥高，钻之弥坚”。
好句圈点：
脱颖芳园润，留香雅室滋。
难将灵德佩，只可素心仪。
（可以传唱的诗句：可以自度曲，拨动古琴，在舒缓、抒情的乐曲中一唱三叹……）
【五律】秋日（外一首）
作者： 木棉
（一）
极目长天净，湖光湛湛秋。
枝头盈硕果，原野喜丰收。
菊共金风灿，枫随白露羞。
情思托雁字，邀月桂华洲。
（二）
独立微风岸，心随鸿雁痴。
江芦吹雪梦，月桂染秋思。
露重百花闭，枫丹一叶知。
采薇人去远，何处赠离诗。
意蕴赏析：
“格调高远，壮怀激烈”是木棉作品的主导风格。“极目”将秋日的长空、秋日的景象尽收眼底，何等的豪迈！“湖光湛湛秋”，秋天依然是湛蓝的，喜悦的心情，居高的情怀散落在字里行间。
在木棉的眼中，在木棉的心里，秋天没有丝毫的肃杀，唯有喜人的丰收景象，这是人格特质中的乐观向上的精神内核。“情思托雁字，邀月桂华洲”——这种情思一扫缠绵悱恻、哀哀切切之风，穿越时空，如列缺，似奔流，给人感染，令人振奋。秋日来到，作者自有一番自己的情思缠绕，情真意切，绝不伤感。秋日的情思中除了“托雁字”的含蓄之外，更多的是“邀月桂华洲”的万丈豪情。
《秋日一》最能体现木棉的主导风格，纵观其作品，木棉算是一位奇女子，绝非“池中物”，乘风雨可上九天——窃以为，木棉出巾帼花木兰之右。
好句圈点：
江芦吹雪梦，月桂染秋思。
露重百花闭，枫丹一叶知
【五律】秋日（外七首）
作者：碧窗
（一）
碧草满汀洲，寒沙带浅流。
明河山共影，落照水独幽。
鹭醉归沙垅，舟横渡野沟。
晴丝平乱绪，闲坐钓清秋。
（二）
遍野绿郊芳，平林阡陌长。
清风摇翠蔓，幽馨搅青廊。
叶落秋声动，蝉鸣野水凉。
偷闲忙里去，漫步踱斜阳。
意蕴赏析：
我曾说，一个人的网名就是一个人的品格，一个人的内在气质，一个人的心灵窗口。充满灵秀的博友碧窗正如她的名字，是一扇自由敞开的，满眼绿色，悠然、怡然、陶然的心灵之窗。这扇小小碧窗蕴藏整个世界的自然风景，让你赏心悦目，留连忘返。“碧草满汀洲，寒沙带浅流”，还有青山、秀水、落照、野沟……起笔就把我们带进了大自然风景区。碧窗以写田园山水诗见长，说她是当代的“小王维”是不为过誉的。“鹭醉归沙垅，舟横渡野沟”多么优美恬静、充满野趣的一幅画卷：用“醉”字写“白鹭”，碧窗是第一人，当然，这不是杜撰，而是一种“匠心”。白鹭扇动翅膀，凭空而降之后，走起路来少一些稳健，多一些摇摆。见到舒适的沙垅之后，很散漫、很自由地、很随意地卧倒下去，这种姿态不是“醉”是什么？除了“醉”还有更贴切的词吗？
虚实相生，化无形为有形是碧窗田园三水诗中主要的表现手法，也是使其作品充满灵动，情趣的重要的“碧窗笔法”。“清风摇翠蔓，幽馨搅青廊”——弥漫的藤蔓幽馨香本是无形物，在作者的严重竟成了动态的有形物，相无形的触手，将馨香均匀搅拌，让它消融于青青的回廊……一个“搅”，生动传神，将“花传小树香”的特征表达得淋漓尽致。
好句圈点：
鹭醉归沙垅，舟横渡野沟。
清风摇翠蔓，幽馨搅青廊。
叶落秋声动，蝉鸣野水凉
【五律】秋日
作者：寒烟
日上岭头东，晴光万里红。
山中闻翠鸟，林下落梧桐。
泉带潺潺意，树摇阵阵风。
渔樵行远处，笑语两三声。
意蕴赏析：
我所知道和了解的寒烟先生是古诗词界行家，才思敏捷，七步成诗并非过誉，而是事实。寒烟的诗晓畅明白，毫不艰涩，而且意境隽永，自成高格。“日上岭头东，晴光万里红”，高远、洒脱、自然，开篇便将秋日的基调定格，秋之灿烂蕴于心间。“山中闻翠鸟，林下落梧桐”，虽然落叶知秋，但在作者眼中，林间的鸟鸣都是绿色的，丝毫不减夏季的葳蕤，这是作者心灵涌动的情感所致。还有泉水的叮咚响，秋风摇树的飒飒声——秋天并不寂寞，并不萧条，并不宁静。一切都是动态的，充满了秋天的灵动之美。“渔樵行远处，笑语两三声”与王维《鹿柴》中的“空山不见人，但闻人语响”的艺术效果相比，是异曲同工的。
好句圈点：
泉带潺潺意，
林下落梧桐。
【五律】秋日
作者：江南烟雨
碧波弄玉辉，秋近晚风吹。
鸟倦丛林宿，鱼欢水底追。
捣声自彼岸，笑语出心扉。
最美客家女，浣衣踏月归。
意蕴赏析：
这位作者始终隐约在江南的烟雨中，扑朔迷离，只见美丽影像，难赏神秘真容。然而她的诗风却是那样晓畅明白不觉浅，意境由来自天成。应该是一个月色溶溶的秋夜。明亮的月光照在水面，晚风吹动了水面，鱼儿恋着月光——于是，银光闪闪，流金片片。鸟宿池边树，好一个安静的林中世界；水底的小鱼追逐嬉戏，另一个不眠的国度。“长安一片月，万户捣衣声”，这是唐代的古韵，今朝秋日的夜晚，捣衣声再度响起，清脆悦耳，还夹杂着一串串银铃般的笑语，格外地亲切——哦，那是我们浣衣的客家女阿，在她们的世界里，没有春秋代序，没有日月区分，只有快乐在心灵飞升……
名句圈点：
捣声自彼岸，
笑语出心扉。
【五律】秋日
作者：冰蝶儿
九月果飘香， 天涯芳草黄。
秋风扫落叶， 冷雨敲寒窗。
漏断惊幽梦， 灯残映夜霜。
怨笛声寂寞， 葬花韵凄凉。
意蕴赏析：
木棉说，很喜欢冰蝶的这首诗，我也是。喜欢的是她的“冷艳与寒美”，这也是冰蝶的诗风。一句“果飘香”尚觉一丝温暖，之后便是冷雨冰霜相继而来。芳草虽美，已随季节转黄；秋叶飘零，寒雨敲击着木格小窗……夜梦醒来，依旧是滴漏声声，一丝禅意，静静流淌。秋天的寒夜，灯火异样微弱，窗外却格外明亮——原来地上开满了白白的霜花。静静的夜里，想起李白，可是一切的诗句都被揉碎，无法串起。隐隐约约，听到寒冷的笛声，听到了的黛玉的葬花吟，眼泪婆娑……我诚何福？我又何辜？追忆往昔，落花流水，唯有黯然神伤……
好句圈点：
漏断惊幽梦， 灯残映夜霜。
怨笛声寂寞， 葬花韵凄凉。
【五律】秋日
作者：林中伊人
雁高秋塞远，叶落故人还。
桂子风前舞，鱼儿水底欢。
蟋虫声切切，蝉鸟语喃喃。
情伴丹枫醉，心随明月圆。
意蕴赏析：
林中伊人是位上海籍女士，曾读过她部分作品。“文如其人”，反过来讲，“人如其文”也是相通的。伊人的作品风格就像一棵南国的棕榈，青春、亲切、有永恒的唯美、且不失一种挺拔与伟岸。
全篇几乎都在“绘景”，见不到一点对情绪的浓郁渲染，仿佛是“纯自然、客观、沉静地写生”。静物有秋塞的轮廓、血染的丹枫、静挂的圆月；动态的景物是：“雁叫声声，落叶飞舞、虫声切切、蝉鸣阵阵……这些景物无不染上的秋的色彩，具有典型的季节特征。
“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。诗歌是“托物言志”的，作者并非弃此原则不顾，只是在运用一种“藏头露尾式的情感表达方法”。这样，可以起到“沉静处见深情”的作用，产生“淡极始知花更艳”的艺术效果。这里的“尾巴”是什么？是“情伴丹枫醉，心随明月圆”，即“情醉，心圆”。“情醉”表现的是“为秋日丽景而陶醉的愉悦心情”；“心圆”是“寄托了中秋月圆，万事和顺的美好心愿”。
名句圈点：
情伴丹枫醉，
心随明月圆。
【五律】秋日
作者：燕舞云裳
弱柳舞轻扬，秋暝胜春光。
碧琼染红晕，绿野泛金黄。
荷蕊吐幽韵，玉水浮初凉。
西厢酿醇酒，东篱采茶忙。
意蕴赏析：
和燕舞云裳的相识颇短，只知道她生在“彩云之南”。然而，印象却很深刻，原因在于她的作品。她很勤奋（天道酬勤），读过她一些自由诗，诗香浓郁且弥漫着田园乡土的气息，清新怡人，像在炎夏，从山野里吹来的一股凉爽的风。
翠月轩应该是个心底明朗，笑容灿烂的人，在她的眼里，“弱柳舞轻扬，秋暝胜春光”。“碧琼染红晕，绿野泛金黄”——好一幅四种颜色交相辉映的的工对。“碧琼染红晕”，是说晚霞映照江水的情景吗？一个“染”字，写出了水天相接，云蒸霞蔚的奇观。“荷蕊吐幽韵，玉水浮初凉”——荷花的香气是隐约的，是“暗香浮动”，所以用“幽”，很贴切；“玉水”是什么样子？没看过，只能去想象了；初凉，点明了初秋。“西厢酿醇酒，东篱采茶忙”——西厢？是用莺莺的典故？还是云南特有的居所？想一想之后，觉得应该是云南人特有的酿酒风俗，在西厢。这里不再是“采菊东篱下”的“东篱”，而是云南特有的采茶的场所。从另一个角度品赏，这两句是作者化古为今，点石成金的匠心：西厢曾是莺莺卿卿我我，缠绵悱恻，儿女情长的地方。但是，现在却成了人们酿造美酒，酿造美好生活的地方；东篱曾是陶潜采菊的“南山陲”，曾是封建士大夫逃避现实，独善其身之处，如今已经成了美丽的姑娘采茶的地方，我们听到了不是哀怨，不是愤懑，而是一曲“溪水清清溪水长，溪水两岸好风光”的《采茶歌》……
名句圈点：
碧琼染红晕，绿野泛金黄。
荷蕊吐幽韵，玉水浮初凉。
【五律】秋日
作者：驿外梅花
西风凋红蕊，骤雨任飘零。
寒潭残荷衰，柳叶冷蝉鸣。
云天消暑气，落叶送秋声。
踽踽清江岸，独作暮江吟。
意蕴赏析：
驿外梅花以写散文见长，也曾读过一些，敦厚质朴，情真意切，时代的气息和浓郁。这次“逼”她写五律，还是有些强人所难了，好像非要让刘翔去参加举重比赛一样。然而，梅花的这首诗依然写得很好，值得品赏。“西风”直入主题“秋日”，秋风秋雨愁煞人啊！“寒潭残荷衰”写水及水中残荷——“残”与“衰”在语义上有重复，建议替换一字；“柳叶冷蝉鸣”，“冷”字用得好，不仅避免了俗套，（多数人喜欢使用的“寒蝉”），而且抓住了季节的特征，很准确地点明了时令。因为，“冷”与“寒”的程度是不同的，初秋用“冷”准确，深秋用“寒”才合适。“云天消暑气，落叶送秋声”——秋日降临，秋气浓缩，暑气已经呈现出“消退”的信号，落叶簌簌，成为了秋日最特别的声音。这两句堪称写初秋的经典语句，值得圈点。最后一联是在描绘秋景的基础上抒情，表达了作者喜爱清静，喜爱独自沉吟的情怀……这里有冰清玉洁般的完美人格，也折射出孤高傲世，孤芳自赏的小资情愫。
名句圈点：
云天消暑气，
落叶送秋声。
【五律】秋
作者：纤纤如梦
沐雨过烟廊，扶风弄柳裳。
隔帘聆细语，对影酌花香。
水涨双江阔，云开群岭茫。
城中燃玉绿，驿外漾金黄。
（双江：指长江、嘉陵江。）
认识纤纤的时间较长，可是算是老朋友了。纤纤的美文（散文中的精品）别具一格，可谓“惊鸿照影”般的美丽。水一般的清澈，兰一般的芬芳，菊一般的傲霜，只是我读纤纤散文之后的比喻。每每品读之后，就有灵魂被一次次净化的感觉。后来，看她的古诗词，改一改杨敬之的两句诗还是很合适的。杨敬之说项斯是“几度见诗诗总好，及观标格过于诗”；我说纤纤是：“几度见文文总好，及观诗词两相齐”。“沐雨过烟廊，扶风弄柳裳”——虽是秋雨，也没有丝毫的凄寒，同样给人沐浴的美好感受。一个“沐”，写出了心情，奠定了愉悦的基调。烟廊，是秋气缭绕的特定征候，迷离而美丽。扶风弄柳，是女孩儿的娇羞，可见，初秋也是一个可爱可人，纤纤如梦的青春美少女。
“隔帘聆细语，对影酌花香”——“隔帘消息风吹透”，内秀、好静又好奇的帘内人，深居简出却感情丰富，唯有在园中的芳亭里，将随风飘逸的“花香”用心灵的酒杯储存，然后，邀影对月，举杯喃喃私语，寄托无限情怀了。“水涨双江阔，云开群岭茫”——水涨江阔，云开岭茫，意境开阔，格调高远，不仅仅是写秋天的景象，也是作者宽广胸怀的无意识写照。“城中燃玉绿，驿外漾金黄”——秋到山城心相映，城里驿外景不同。玉绿指什么？我没有想清楚，绿化带？金黄，一定是原野秋收的景象了。
字里行间，流露的都是喜秋爱秋的美好情怀，浸染了读者，滋润了自己心灵。
名句圈点：
隔帘聆细语，对影酌花香。
水涨双江阔，云开群岭茫。
【五律】秋
作者：花非花
瑶池齐献艺，闻席秋日懵。
语惊鸿鹄雁，悚然抖三更。
珠玑绣霜硕，尚卷暑夏風。
敛尽晚霞幽，苍穹岁岁峥。
【五律】秋日
作者：潇洁冰清
千里寒色暮， 万顷霜叶寒。
月高人不寐， 风卷百花残。
枯枝匿孤鹊， 潮头泊独帆。
举杯邀人醉， 对饮寒夜天。
花非花和潇洁冰清算是两位新结识的新博友，感谢二位所写的《秋日》诗，其中也不乏可圈可点的佳句，如花非花的“敛尽晚霞幽，苍穹岁岁峥”，潇洁冰清的“枯枝匿孤鹊， 潮头泊独帆”等。
友情提示：
请“带着镣铐跳舞”是闻一多先生的话，律诗有着较为严格的作诗规则，如平仄、押韵、对仗等，目的是让律诗更富于形式美，琅琅上口，抑扬顿挫。所以，在作律诗时是需要遵守这些规则的，以便更好地为内容服务。
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